Инструкция для Yamaha MG-82CX
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
8
MG82CX/MG102C Руководство пользователя
8
Обработка звука
Ваши миксы могут быть улучшены добавлением эффектов
типа реверберации или задержки. На MG микшерах име-
ется высокоэффективная внутренняя система эффектов,
которая позволяет Вам индивидуально добавлять ревербе-
рацию и задержку на каждый канал тем же самым спосо-
бом, что и при использовании внешнего модуля эффектов.
См. стр.1
Время реверберации/задержки
Различные устройства реверберации/задержки имеют
разные возможности, но большинство из них предусматри-
вает средства настройки времени реверберации. Прило-
жив немного усилий при установке времени реверберации
в соответствии с микшируемой музыкой, можно добиться
гораздо лучшего звука. Выбор времени реверберации в
большой степени зависит от темпа и “плотности” микса.
Миксы с более медленным темпом и меньшей плотностью
(т.е. разреженные миксы с меньшей активностью звука)
могут хорошо звучать при относительно большом времени
реверберации. Но долгая реверберация может “размыть”
быстрые фрагменты композиции. Это относится и к эффек-
ту задержки.
Тон реверберации
“Яркость” и “басовость” звука реверберации также может
сильно повлиять на звучание микса. В различных устройс-
твах реверберации предусмотрены средства регулировки
этих параметров: балансировка между временем ревер-
берации высоких и низких частот, простая регулировка
эквалайзера и т.п. Слишком “яркая” реверберация не
только звучит неестественно, но и может повлиять на
высокие частоты в миксе. Если вы хотите сделать акцент на
высокочастотную реверберацию, попытайтесь уменьшить
ее “яркость”. Это позволит получить полноценный эффект
окружения без ущерба для прозрачности звучания.
Уровень реверберации
Поразительно, как быстро слух может потерять перспекти-
ву и заставить вас поверить в то, что полностью “размытый”
микс звучит великолепно. Чтобы не попасть в эту ловушку,
сначала задайте минимальный уровень реверберации, а
затем, постепенно добавляйте ее в микс, пока не услышите
разницу. Дальнейшая реверберация, обычно, становится
“спецэффектом”. Не старайтесь, чтобы реверберация
доминировала в миксе, если, конечно, не хотите добиться
эффекта звучания оркестра в пещере.
Модуляционные эффекты:
Фазинг, Хорус, и Флэнджер
Все эти эффекты работают по одному принципу: часть
аудио сигнала “сдвигается во времени”, а затем подме-
шивается к прямому сигналу. Сдвиг времени управляется
или “модулируется” LFO (генератором низкой частоты).
Говоря “сдвиг времени, “ мы не подразумеваем минуты или
секунды. Так как сдвиг, является настолько небольшим, что
он определяется степенью сдвига фазы, а не временным
измерением.
Фазовое различие между модулируемыми и прямыми сиг-
налами вызывает отмену в некоторых частотах и укрепляет
сигнал в других – это и вызывает мерцающий звук, который
мы слышим. Фазинг, наиболее тонкий из всех этих эффек-
тов, производит нежные колебания, которые могут ожи-
вить широкий диапазон источников, не являясь слишком
нарочитым. Для хоруса и флэнджера сигнал отсрочивается
на несколько миллисекунд (миллисекунда - одна тысячная
секунды) со временем задержки, модулируемым LFO, и
повторно объединяется с прямым сигналом. В дополнение
к эффекту, описанному выше, модуляция задержки в этих
эффектах вызывает воспринимаемый сдвиг высоты тона
который, когда смешивается с прямым сигналом, приводит
к гармоничной и богатой циркуляции звука.
Различие между эффектами хоруса и флэнджера - прежде
всего во времени задержки. Обратная связь в эффекте
флэнджера использует более длительное время задержки,
чем хорус, который основан на более сложной структуре
задержки. Хорус наиболее часто используется для уплотне-
ния звучания инструмента, в то время как флэнджер обычно
используется как прямой “специальный эффект” для произ-
водства звуковых атак.
Компрессия
Одна из форм компрессии (или сжатия звука) известна как
“ограничение”, и при использовании должным образом,
может производить гладкий звук без чрезмерных пиков или
искажений. Сжатие может также использоваться в микши-
ровании, чтобы выровнять голос или инструмент, которые,
как кажется, звучат громче других, или просто выровнять
различия в уровнях. Компрессия может использоваться для
придания миксу объемности и громкости, производя более
“насыщенный” звук. Профессиональные компрессоры име-
ют несколько различных параметров, которые должны быть
тщательно откорректированы: атака, реализация, порог,
уровень и др. Профессиональный звукоинженер, возможно,
должен уделить время и, основываясь на собственном опы-
те, установить каждый из этих параметров для достижения
желательного звука.
(мин)
(макс)
ВХОД
ВЫХОД
Полнофункциональная работа с микшером
Основы работы с микшером
Оглавление инструкции
- Страница 1 из 21
МИКШЕРНЫЙ МИКШЕРНЫЙ ПУЛЬТ ПУЛЬТ РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ Отличительные особенности Входные каналы..................................................................................стр. 9 Благодаря микрофонным / линейным входам (до 4-х) или стереофоническим входам (до трех, для MG102C до четырех), к
- Страница 2 из 21
МЕРЫ ПРЕДОСТОРОЖНОСТИ Пожалуйста, внимательно прочитайте перед началом эксплуатации устройства. * пожалуйста, храните это руководство в надежном месте, чтобы при необходимости вы могли к нему обратиться. B ВНИМАНИE Чтобы избежать серьезной травмы или летального исхода от электрического тока,
- Страница 3 из 21
Разъемы XLR-типа распаяны следующим образом: контакт 1 — земля, контакт 2 — «горячий» (+), контакт 3 — «холодный» (—). Вставляемые штекеры TRS-типа распаяны следующим образом: рукав — земля, наконечник — посыл, кольцо — возврат. Yamaha не несет ответственности за ущерб, вызванный неправильной
- Страница 4 из 21
Введение Благодарим за приобретение микшерной консоли YAMAHA MG82CX/MG102C. MG82CX/MG102C оснащены входными каналами, дающими возможность широкого спектра применений. Модель MG82CX обладает высококачественными встроенными эффектами для создания отличного звучания. Микшер предлагает обширные
- Страница 5 из 21
Основы работы с микшером Краткое Руководство Получение звука на акустической системе Для начала, подключите две акустических колонки и генерируйте некоторый выходной стерео сигнал. Обратите внимание, что операции и процедуры могут несколько отличаться в зависимости от используемых входных
- Страница 6 из 21
Основы работы с микшером Полнофункциональная работа с микшером Итак, вы приобрели микшер и готовы им пользоваться. Подключили все необходимое, покрутили регуляторы и - можно начинать .… ? Конечно, если вы делали это раньше, проблем не будет, но если вы видите микшер впервые, лучше прочитать
- Страница 7 из 21
Тарелка Фортепьяно Основы работы с микшером Тарелка Фортепьяно Полнофункциональная работа с микшером Бас-барабан Малый барабан Бас-барабан Малый барабан Бас Гитара Бас Использовать ли эквалайзер Тромбон Гитара В основном, чем меньше, тем лучше. Существует много ситуаций, когда необходимо ослабить
- Страница 8 из 21
Основы работы с микшером Полнофункциональная работа с микшером Обработка звука Ваши миксы могут быть улучшены добавлением эффектов типа реверберации или задержки. На MG микшерах имеется высокоэффективная внутренняя система эффектов, которая позволяет Вам индивидуально добавлять реверберацию и
- Страница 9 из 21
Справочное Руководство Панель управления и задняя панель Следующая информация относится к моделям MG 82CX и MG 102C. В случаях, где имеются различные характеристики для каждой модели, первой указывается характеристика MG82CX, а затем в скобках характеристика MG102C. Секция канальных контроллеров
- Страница 10 из 21
Справочное Руководство Панель управления и задняя панель Регулятор COMP Этот регулятор устанавливает уровень компрессии (сжатия) сигнала поступающего на канал. При повороте регулятора вправо, микшер автоматически поднимает коэффициент компрессии, соответственно регулируя выходное усиление.
- Страница 11 из 21
Справочное Руководство Панель управления и задняя панель Гнезда RETURN L (MONO), R Несбалансированные линейные входные гнезда штекерного типа. Сигнал, поступающий на эти гнезда, посылается на шины L/R STEREO. Обычно эти гнезда используются, чтобы принимать сигнал, возвращаемый от внешнего
- Страница 12 из 21
Справочное Руководство Панель управления и задняя панель Цифровые эффекты * Цифровыми эффектами оснащена только модель MG82CX. Гнездо FOOT SWITCH Педальный переключатель YAMAHA FC5 (покупается отдельно), подключенный к этому гнезду используется для включения/выключения цифровых эффектов. �
- Страница 13 из 21
Справочное Руководство Установка MG82CX Гитара Активная акустическая система Записывающее устройство Бас CD-плеер DI Микрофоны Процессор эффектов Синтезатор Педальный переключатель (YAMAHA FC5) Наушники Активная мониторная система Процессор эффектов Полярность разъемов INPUT INPUT INPUT МIC INPUT
- Страница 14 из 21
Справочное Руководство Поиск неисправностей Отсутствует питание. Убедитесь, что Вы используете адаптер, входящий в комплект поставки. Проверьте правильность подключения адаптера к разъему AC IN и исправной розетке. Нет звука. Проверьте подключение микрофонов, внешних устройств и
- Страница 15 из 21
Справочное Руководство Технические характеристики Электрические характеристики Состояние Максимум Единицы 0.1 % 1 дБ Эквивалентный входной шум (CH1, 2)-128 дБн -128 дБн Остаточный выходной шум (ST OUT)100 дБн -100 дБн Регулятор ST на номинальном уровне, а все канальные регуля-торы и все
- Страница 16 из 21
Справочное Руководство Технические характеристики Общие характеристики Фильтр верхних частот моно/стереосигнала Выравнивание входного стерео сигнала на канале: Внутренние Цифровые Эффекты 80 Гц 12 дБ/октава ±15 дБ HIGH: 10 кГц полочный MID: кГц пиковый LOW: 100 Гц полочный 16 программ, Управление
- Страница 17 из 21
Справочное Руководство Технические характеристики Выходные характеристики Выходные разъемы Выходное сопротивление Регулярное сопротивление Номинальный уровень Максимум до перегрузки Характеристики разъемов +4дБн (1.23В) +20дБн (7.75 В) Штекерный разъем (TRS) (симметричный [T: «горячий»; R:
- Страница 18 из 21
Справочное Руководство Технические характеристики Список типов цифровых эффектов No Программа Параметр Описание 1 REVERB HALL 1 REVERB TIME Моделирование реверберации характерной для широкого пространства, такого как концертный зал. (Время реверберации) 2 REVERB HALL 2 REVERB TIME 3 REVERB ROOM 1
- Страница 19 из 21
MIC LINE –60dBu –50dBu CH IN MIC Gain:Max [–60dBu] CH IN LINE Gain:Max [–34dBu] –30dBu –40dBu R L R FOOT SW EFFECT ON/OFF [–10dBV] [–7.8dBu] 2TR IN [+4dBu] RETURN CH IN MIC Gain:Min [–16dBu] CH IN LINE Gain:Min [+10dBu] R L L/MONO (CH7/8) (CH9/10) (only MG102C) [–10dBu] ST CH INPUT 80 ST CH LINE IN
- Страница 20 из 21
Yamaha Pro Audio global web site: http://www.yamahaproaudio.com/ Yamaha Manual Library http://www.yamaha.co.jp/manual/ U.R.G., Pro Audio & Digital Musical Instrument Division, Yamaha Corporation © 2006 Yamaha Corporation WH63250 608POAP3.3-01A0 Printed in China
- Страница 21 из 21
